日本重量級的繪本作家片山健，作品得過講談社出版文化賞、小學館出版文化賞、日本繪本賞，還有日本繪本大賞，囊括了日本重要的繪本獎項。不過，片山健專注在繪本的創作其實是在他當了爸爸之後。那時他已經37歲，大兒子剛出生。兒子學走路時搖搖晃晃的樣子，吸引他拿起畫筆速寫下來。孩子走進了他的生命，也帶他重新走進了繪本的世界。
畫家之路啟蒙於梵谷
片山健從小就喜歡畫畫，但是真正興起想當畫家的念頭，是到了高中時期。那時，他在課業上有點跟不上，於是蹺課到戶外寫生。1958年，日本第一次舉辦梵谷原畫展，帶給片山健極大的感動。他想到小時候只有在畫畫這項得到讚美，便興起當畫家的念頭。於是，他進入「藏野美術學校」（現在的「武藏野美術大學」）商業設計科就讀，偏好用從小就慣用的鉛筆來作畫，創作風格則是米羅、達利的超現實主義。畢業後，他還自費出版了一本繪本──《火柴盒上的小鳥》，也是用鉛筆畫來表現。這和他後來出版的繪本風格完全不同。他說，少年學畫時，油畫的油墨氣味讓他頭痛；他也不愛水彩畫，因為對調顏料沒有耐性，記憶中畫水彩畫也沒有什麼愉快的經驗。
把對兒女的愛畫進繪本裡
奇妙的是，兒子出生後，他覺得油墨變得一點也不臭，可以從早畫到晚。畫著以兒子為主角的繪本，讓他體會到畫油畫的樂趣。在前一天半乾的畫布上繼續作畫，讓他覺得就像孩子在玩泥巴。
而以女兒小都子（kotoko）為主角的繪本則是經典的「小可可」系列繪本，也是他個人創作經驗最深刻的作品。片山健將女兒個性膽怯、躊躇不前的一面畫進作品裡，並說：「對於小可可，我把自己的擔心害怕，不設防的投射在畫面裡，那是一個父親無論如何都想要保護女兒的溫柔心態。」不過，在以兒子為主角的繪本裡，兒子變成一個濃眉、頑皮，只穿著小短褲的男孩，所到之處都被他破壞殆盡（可參考代表作《どんどんどんどん》）。他把出生之犢無畏的性情，用奔放的線條，強烈的色彩，盡情的揮灑出來。片山健說：那是父親想帶著孩子一起走到地平線盡頭，向他展示這個世界的心情。
從片山健受訪的資料，聽他重述從孩子身上得到的創作靈感，孩子對以自己為主角的繪本的反應，還有他對孩子百看不厭的心情……發現片山健十分享受「父親」這個角色。許多故事常是從他陪伴孩子的過程中，突然靈光乍現而來（例如：好不容易哄女兒入睡後，看著女兒熟睡的臉，得到《晚安，小可可！》的創作靈感）。然後，他會把平時觀察孩子的所得和感動，點點滴滴都融入畫面。他覺得孩子不管做什麼都很可愛，不管是等待放晴的小可可，還是終於睡著的小可可。我們在他的繪本裡雖然沒有看到父親的身影，但是可以感覺到有一位父親在一旁靜靜守護、凝視。片山健的繪本就是從他注視孩子的眼神裡，一幅一幅的浮現出來。
片山健完成《晚安，小可可！》的草圖時，很自然的認為這本繪本要用水彩來上色。書裡充滿詩意、像夢境一樣的柔和畫面，包藏了片山健對女兒滿滿的愛，被譽為東方版的《月亮，晚安》。日本已故的兒童文學作家長谷川子在訪問片山健時，曾當面讚美他說：「一拿到這本書，看到色彩溼潤的柔和畫面，還有躺在被窩裡，感覺熱呼呼的小可可，不自覺的讚歎：『哇，好棒！』」
其實，片山健一開始對水彩畫並不擅長，出版社的編輯拿到他畫好的彩圖，跟他說：「剛開始看覺得這個作品很好，但過一陣子再回想，卻沒什麼印象，這表示圖畫得不好。」負責的編輯寄了很多用水彩繪製的繪本給他參考，他也接受編輯的意見，一再的重畫（有的同一幅重畫了二十次）。事後，他很感謝這位編輯，讓他因此懂得如何用水彩來表現，也體會到畫水彩畫的喜樂。
用眼睛記錄生活的感動
長谷川子說：「片山健先生透過眼睛，在『小可可』的繪本裡注入了深刻的感情。這種深刻不是來自他個人什麼特別的觀念，而是一個大人和孩子朝夕生活在一起，所體會到的『生活感』。」片山健繪本裡令人感動的「生活感」，除了來自他用畫筆為孩子所做的紀錄，還有一位父親的愛。因為喜歡，才會觀之不足，百看不厭；因為關心，所以體會細微，觀察深刻。片山健的繪本文字都不多，但是每一幅畫面都可以讓我們感受到小主角當下的情緒，好像可以猜到他們在想些什麼？
片山健在孩子出生後，常不知不覺回想起童年的事，童年各種懊悔、幸福的片斷，讓他可以站在孩子的角度體會他們的種種心境。雖然，他自嘲創作時常常迷路，找不到方向，但是他不討厭這種迷路或繞路的過程，因為在不斷推翻和找路的過程，才讓他創作出拉近孩子和父母心靈的故事。
參考資料： ◎〈片山健 私のおなかの中の小さい人あるいはマグレ様の思し召し〉《絵本フォーラム’14報告》 ◎《太陽別冊 絵本の作家たちⅡ：片山健》 ◎「絵本作家のアトリエ3：片山健」 ◎〈あるひ、ひとりの子どもがどんどんゆきました〉《現代絵本の研究絵本をひらく》 ◎〈片山健と『狼森と笊森、盗森』－ミステリアスな符合の交錯するなかで〉《絵本で読みとく宮沢賢治》 ◎〈片山健のまなざし〉《この本読んで》
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林佳慧 日本白百合女子大學 兒童文化研究中心研究員
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